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古代画是怎样流传下来的？好的字画，历朝历代都不乏爱好者。且能喜欢字画的，大多是名士，要么有钱，要么有权。
古人没啥娱乐节目，绘画就好比娱乐了，闲暇的时候拿出来看，品了又品，然后把引起内心共鸣的部分抒发一番，作为题跋，书写在画作旁边的空白处，并且盖上自己的印章。然后或留存，或作为礼品赠送或是销售给他人，继而流传。我们叫传承有序。
中国古代绘画的发展历程？从新石器时代出现了陶画和壁画
绘画艺术的萌芽开始出现
战国时期，帛画出现
两汉时期绘画的种类增多
魏晋南北朝时期涌现了一批有名的画家，开始出现绘画理论
中国的绘画艺术逐步走向成熟，唐朝时期绘画题材范围扩大画技趋于成熟
宋元时期山水画发展成为独立的画种
明清时期，文人画继承宋元的传统
同时，木雕版画成为小说和剧本的插画年画布贴画和剪纸画日益繁荣
古代是怎样绘制地图的？古代绘制地图的方法有多种，以下介绍三种：
以山川为基准，以地理状况为区分作图。首先把所要绘制的县城画在中心，然后再把县城附近的山川河流，相对于县城在什么位置，大小如何用特定符号表示出来；最后再把县城与山川之间的道路绘制出来即可。虽然说这种方法不够准确，但是既讨巧又实用。
以航线为基准，航线是指水运的航线，后期也发展到海运。具体方法是将所要绘制地图的中心点画在白纸的中心，然后以该点为基准，绘制出航线由近及远的山川、河流、城市等目标，并标注在图上相应的位置上。
以比例为基准。在古代，战争经常发生，精准的地图在战争中至关重要。因此，古代的人们发明了以比例为基准的绘图方法。具体方法是以实际地理状况为基础，按照一定的比例缩小后绘制在图纸上，从而得到一张精确的地图。这种绘图方法比较准确，但是需要更高的绘图技术和计算能力。
总之，古代绘制地图的方法比较简单和粗糙，而且存在很多误差和局限性。但是古代人们的智慧和努力仍然值得我们尊重和借鉴。
古代人是如何绘制地图的？第一种方法：以山川为基准
以自然地理情况为区别做图，这也是古时候绘制地图最常见，也最便捷的一种方式。绘图方法是：最先把所需绘制的县里画在中心，随后再把县里旁边的山川河流，相对性于县里在什么位置，尺寸怎样用特殊标记表明出去；最终再把县里与山川中间的路面绘制出去就可以。
第二种方法：以航道为基准
航道就是指船运的航道，中后期也发展趋势到国际海运。这类制图方法比第一种还需要简易，拿中国在历史上最广为人知的京杭大运河来剖析：最先就在这里张薄纸的中心把京杭大运河画出去，首起北京，随后绘图的人坐下来船从北京考虑，顺着大运河一路向南考虑，把河流海峡两岸的山川地形地貌都绘制出来，画在运河两边，最终绘制工程图纸的人抵达了杭州，也就完成了绘制。
中国古代其他绘画的方法？山水画是中国画的特色分支，起源于隋代。运用散点透视，主要强调“平远”、“高远”、“深远”三种效果，技法包括“勾”、“皴”、“染”、“点”四个步骤，具体说来，先用墨线勾画山石和树干的轮廓，再用各种皴法画出山石的明暗效果，然后用淡墨加颜料渲染，最后用墨或颜料点出树木。该类作品都为写意画。
古代没有遥感技术和卫星，他们是怎么绘制出地图来的？不要神秘化今天我们常用的遥感技术和卫星，要知道它的根本原理古代人也会运用，说白了六个字——站得高，看得远。站在地球外，自然能看得清全世界，正如1972年美国的阿波罗17号卫星能把这个地球收入视野（就是原来微信登录的图片），工业时代之前的人们一样可以站在山顶高地上，绘制出目力所能及的范围。
不过，这里要澄清两点：第一，历史上的地图并不准确，有些是极其不准确，因此“怎么画出来的”这是一个精确程度的问题，而不是一个“能或者不能”的一刀切的问题；第二，论画地图，地中海周围国家（以希腊、意大利和葡萄牙为代表）的能力比较卓越，相比起来中国绘制地图的重点则不是地理的精确性。
首先，讲讲古希腊。要绘制较为精确的地图，第一个前提就是要知道地球是圆的。地球是圆的并不是通过环球航行才知道的，而是古希腊学者埃拉托斯特尼（Eratosthenes）发现的。早在公元前三世纪，他就通过测量夏至日正午时分太阳在阿斯旺和亚历山大港两地投射阴影的长度差距，推算出了地球的大概直径（于是就可以有经纬度计算）。这一点成为了后世用投影法制作地图的根本依据。
改进了投影法的是罗马时代的科学家托勒密，活跃于公元二世纪。由于罗马帝国幅员辽阔，官方纪录细致完整，托勒密通过各地所纪录的昼夜长短、日月食等数据，确定了罗马帝国很多大城市的经度纬度——
请把它想象成一道耗时长久的高考立体几何题！——到这个时代，画地图仍是一个数学问题。
然而，这样的制图方法有一个致命的缺点，那就是尽管大城市之间的距离方位相对准确，但是海岸轮廓却是比较粗糙的。最典型的就是托勒密为英国绘制的地图，把苏格兰的部分整个画歪了。
，人称T & O 地图。一直到十四世纪，在托勒密写于公元150年的著作《地理学》在君士坦丁堡被一位学者重新发现，他的制图术才重新回归欧洲文明的话语之中。
《地理学》中记载了许多城市和地点的经纬度数据，此时，学者们根据这些记录，已经能复原出世界地图的样子，不过这张经典的十五世纪的复原地图中，仍然有很多错误的地方：非洲只探索了东北角，印度洋是封闭的，锡兰岛（今天斯里兰卡）比例太大，以及远东地区基本还是认识相当模糊。
另一种绘制地图的技术——所谓
波特兰型海图（其实译作港湾海图更合适）在中世纪也有长足发展。和托勒密以城市为中心的制图法不同，港湾海图的制作是满足航海目的的——画地图不再单单是数学问题了，而是地理问题了。当时的航船，依靠三样东西记录海岸线的形貌，第一是打了很多结的线（放入水中，用结数测量长度），第二是沙漏（计算时间），第三是指南针（记录方向，十二世纪已出现在欧洲），此三样工具可以测算出海岸线的长度和形貌。下图这幅1541年的港湾海图就已经把地中海沿岸画得八九不离十了。
但是，由于港湾海图并不是基于地球是球形的假设，因此在小型水域中导航没问题，比如地中海，但是越洋时就不行了。不过，就是靠着这样的技术，葡萄牙人比托勒密更进一步，用了半个多世纪，依靠航海者们前赴后继的探险和资料收集，终于绘制出了非洲大陆的西岸轮廓。
不过，即便是到了这个时候，以1489年德国人Henricus Martellus绘制的世界地图为例，对于远东世界的描绘仍然是很不准确的，对于中国东海上诸多岛屿的记载还是以马可波罗的游记为准。
可见，
绘制地图还是得靠“人肉GPS“不断刷数据才行，这个过程西方世界一直到十九二十世纪仍在耕耘中。卫星地图为很多细节盖棺定论，但哪怕到二十世纪初，当大英帝国染指西藏的时候，其所依靠的地图仍然是他们派僧侣/间谍用念珠或者转经轮+步行测算出来的。
相比起来，中国就走了完全不一样的画风。首先，中国人没有意识到地球是圆的，亦即画地图可以是一个高考几何题；其次，中国的古代地图主要是为了记录城镇与城镇之间的位置关系，对海岸线、河流、海拔高度的记录比较粗糙。
早在晋代，制图学家裴秀就提出了绘制地图的六条原则——“制图六体“，分别为一，"分率"，用以反映面积、长宽之比例，即今之比例尺；二、"准望"，用以确定地貌、地物彼此间的相互方位关系；三、"道里"，用以确定两地之间道路的距离；四、"高下"，即相对高程；五、"方邪"，即地面坡度的起伏；六、"迂直"，即实地高低起伏与图上距离的换算。
然而后世制图对这些原则的贯彻也是程度不一。唐宋时期的《华夷图》（石刻是唐，制图是宋）就是很好的一个例子，范围很大，但是城镇位置都比较准确。然而，海岸线却是圆圆滚滚，肉感十足，萌得不得了。
可见，绘制地图是用来满足特定地区特定行业的人群的。航海者多，海岸线就需要准确；幅员辽阔，城镇关系则是国家治理的脊梁。能画出并不代表能画准，画不准不代表不能用。这句话基本可以很好的概括欧洲和中国历史上地图学发展的两条路径了。
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